众所周知，电视节目是凭借电波为媒介将各种视觉画面瞬间呈现在观众面前，使观众得以信息资源利用及感官娱乐享受，这是现代社会一大资讯优势。但目前有些电视节目存在的弊端也是客观存在的的，电视节目良莠不齐则是一种不让人乐观的趋势。
为进一步促进广播电视业的健康发展，切实尊重和维护广大人民群众的利益，国家广电总局自去年九月起出台了一系列加强涉案剧审查和播出管理的政策，到了今年四月下旬更是严令规定23点前禁播涉案剧，“净化荧屏”工程正如火如荼的实施着。通过这些措施，一方面可以净化屏幕，为未成年人健康成长营造良好环境，另一方面也是要起到政策调控的作用，引导制作方控制暴力凶杀、惊险刺激类影视剧的产量，促使他们多生产题材更加丰富且主题立意健康向上的作品。自然，政策的出台也给别种题材、类型的节目提供了生机和活力，在黄金时段内，主题健康的综艺栏目及优秀文艺影片必将占据大多数电视观众的视线。
作为大众媒体的电视平台，为观众所呈现的多为大众文化；相比之下，精英文化的数量少之又少。而精英文化又恰恰是一个国家、一个城市文化构成的重要体系，不可或缺。2003年间，一些曾经在中国的文化史上作出过重大贡献的文化大家吴祖光、施蛰存、王辛迪、朱家溍、谢添、英若诚等一一辞世。我们在扼腕痛惜的同时，不得不从中国大文化的角度重新审视他们留下了些什么。今人对于他们的关注多集中在作品上，而忽略了由他们口述的那段无法再现的文化历史、那些息息相关的文化群落。
于是，我们——上海东方电视台文艺频道在上海文广新闻传媒集团的支持指导下，开设了一档以精英文化为基石的、将电视节目主持人作为一种品牌战略的文化名人访谈类栏目——《可凡倾听》。
顾名思义，该栏目打的是主持人曹可凡的品牌。(曹可凡，上海东方电视台文艺频道节目主持人，全国十佳电视节目主持人“金话筒”奖获得者。医学硕士，上海大学影视学院客座教授。先后主持过《诗与画》、《快乐大转盘》、《名家专列》、《飞越太平洋》、《共度好时光》等各类综艺专栏、谈话节目，并主持过数百台各种主题的综艺晚会，在沪上家喻户晓。工作之余喜好舞文弄墨，曾出版《可凡专送》、《大地星河》、《节目主持人语言艺术》和《画外话》等专著。)我们希望通过这档节目聆听文化大家口述历史，挖掘辉煌成就背后的人生感悟；结合曹可凡的文化底蕴，塑造他知性沉稳的中年男子形象。相比较沪上别的访谈类栏目，《可凡倾听》填补了别的栏目缺乏深度内涵文化的空白。从而引领了沪上文化潮流，开创沪上文化批评之先河，可谓是独树一帜。
《可凡倾听》栏目从2003年底开始策划、制作，从2004年2月起正式开播。
一、节目的内容定位——凡是符合栏目对主持人文化气质定位的内容都可以成为节目的选题，具体说来有以下三个访谈方向：
(1)与艺术大师对话：每期与一位文化艺术领域的大师级人物对话，甚至可以跨出国门，与世界范围内的大师对话。
(2)追踪社会热点人物：把镜头对准当前的某一社会热点人物，通过对人物当前状态、过去经历和未来设想的访谈，完成一个较完整的人生亮点回溯和心理对话过程。
(3)追踪文化社会现象：通过一时(特定时期)、一事(突发事件)、一人(当红焦点人物)、一物(中心物件)来追踪某种文化社会现象。
本着走精英文化之路的《可凡倾听》栏目，每期的嘉宾都为该专业艺术领域的文化大家。
其中，栏目已播出的谈话嘉宾包括：
影视表演艺术家、剧作家——黄宗江
女高音歌唱家、声乐教育家——周小燕
漫画家——丁聪
作曲家——瞿小松
画家——程十发
作家——王蒙
画家——吴冠中
书画家、教育家、文博专家、著名学者——启功
作家——白先勇
著名影视演员、导演——张国立
著名舞蹈演员——杨丽萍
画家——黄苗子、郁风夫妇
著名京剧演员、曹禺夫人——李玉茹
世界著名魔术大师——大卫·科波菲尔
栏目已录制并待播出的谈话嘉宾包括：
书画家、（书画家谢稚柳夫人）——陈佩秋
舞蹈家——胡蓉蓉
男低音歌唱家——温可铮
钢琴家——刘诗昆
文博收藏家——王世襄
表演艺术家——黄宗英
画家——黄永玉
视觉艺术家——陈逸飞
红学专家——冯其庸
作家——余华
京剧表演艺术家——李慧芳
青年钢琴家——朗朗
此外，栏目还制作了“上海电影译制片系列”，采访了尚华、富润声、李梓、赵慎之、苏秀、曹雷、乔臻、丁建华、童自荣等著名配音演员。
二、节目的观众定位：以白领知识分子为主的收视群体
A收视群：白领阶层，25—45岁左右，具有较高经济实力和文化品味。
B收视群：知识分子，年龄不限，文化层次较高。
C收视群：中年市民阶层，35岁以上。
D收视群：其他各年龄层观众。
《可凡倾听》栏目开播三个月来，在注重思想性、知识性的同时兼顾趣味性、可看性，得到了广大电视观众的认可。栏目开播后最高收视率2.2，平均收视率1.0以上，并且呈逐月上升趋势，最近五期(4月)的平均收视率接近1.4，在沪上文化类栏目中处于领先地位。
此外，从收视数据上发现，每期《可凡倾听》30分钟栏目的时段收视数标基本上都呈现一条平行线。也就是说，凡是开始进入观看该栏目的观众，一般都会将节目观看到结束，而不会因枯燥乏味而频频转换电视频道。
——以上收视数据皆参考AC尼尔森数据
在上海文广新闻传媒集团和东视文艺频道各级领导的督促、指导下，《可凡倾听》栏目努力遵循着精英文化路线走向，注重学术性、思想性的真实体现，具体反映了“百花齐放、百家争鸣”的文艺学术方针，弘扬人文精神、倡导先进文化的生动体现。栏目在努力使得电视节目走出媚俗、低俗的误区、提升民族文化精神等方面做出尝试的同时，也不是一味地持纯文化走向而把收视率抛于一旁，它巧妙地在传播深度内涵文化的同时结合了怎样提高收视率这个客观现实的问题，把节目做得既高雅有深度又不枯燥艰涩。相比较同类节目，《可凡倾听》较稳定收视率的原因可归结如下：
一、恪守职业道德、追求人文风格，不哗众取宠集非主流观点以吸引观众眼球：
作为一档优秀的人文访谈节目，《可凡倾听》其本质特征是一种承担。它通过人类生活中最常见、最亲切、最便捷的交流方式——谈话，在作用于观众的过程中启迪心灵、培育情感，从而帮助人们追求感兴趣的精神生活。人文访谈节目的话题可以从终极关怀到伦理规范，从理想信念到道德责任，从世界观到人生观，从生活态度到行为方式，从社会批评到文艺批评，可以说在精神层面无话不谈。但《可凡倾听》在无话不谈的同时更注重的是某些层面上的主流取向或是传统性，对于某些非主流观点不哗众取宠地宣扬，但这并没有影响栏目的收视率，巧妙地选取观众感兴趣的话题也是一种很好的手段。
比如在采访著名作家白先勇时，我们不以寻常的眼光探究他别样的性价值取向(同性恋)以招揽观众和收视率，而是另辟途径谈他是如何发掘三毛的：
(VTR画外音)1949年后，白先勇随父亲一起前往中国台湾。在那里，他和同学欧阳子、陈若曦等合办了一本纯文学杂志——《现代文学》，培养了一批非常有才情的作家。其中，就有女作家三毛。
白：三毛有意思了。她的第一篇小说是我发现的。
曹：是吗？哪一篇小说？
白：叫做《珍妮的画像》，是我发现的。就是我登在《现代文学》上的。她那时16岁。她写的挺有才华，题材挺特殊，写人鬼恋——《珍妮的画像》，很浪漫的一个人鬼恋的故事，很有意思的。就是说，三毛她中学的时候太敏感了，有自闭症，她不去念普通中学。后来她父母请了老师到家里替她上课。她喜欢学画，她画画的老师是我很好的朋友。有一天，他拿了一篇三毛的小说给我看，他说我一个弟子，那个弟子跟他画画，那个弟子画画没有什么才，小说写得不错，文章写得不错。他说，你看看。我说，这个女孩子奇怪，年纪这么轻，看得出来的冒出来种很不同的那种气息。我说，我们可以登出来。我也就没有(再留意)。很多年以后她写回忆她说，那篇小说登了以后她抱着那个杂志一直大哭。她跟父母说，她好像找到另外一条路了。后来果然写着写着变成了作家很有名的作家了。她一直在追寻一个追寻不到的梦……
又如：在和著名歌唱家、声乐教育家周小燕访谈时，没有过多地去和她聊音乐方面的话题或她的学生，而是着重和她谈了她与丈夫、著名电影导演张骏祥的夫妻情深以及因此而感悟的人生真谛。此外，主持人还抓住了周小燕与著名画家潘玉良之间一段鲜为人知的交往，和她谈到了她眼中真实的潘玉良：
曹：无论是电影《画魂》还是电视剧的《画魂》，都是把潘玉良这个角色塑造得特别漂亮，尤其是电视剧李嘉欣演的这个角色是美艳动人。但我看过潘先生的一些自画像，好像并不是如电影电视中那么漂亮。你当时见到的潘玉良是个什么样？
周：可以说是丑。
曹：所以我记得你跟我说潘玉良真的是很丑。丑到什么程度，走在香榭丽舍大街上是有回头率的。不是因为漂亮，是因为长得实在不怎么样。
周：长得怪，穿得也怪。
曹：所以很多的观众、读者总是对他们所崇敬的艺术家有一种幻觉……
周：对。
曹：她是一个画家，过去又有这样一个传奇经历，就把她想象成一个美女。
周：对，想象的。不过这个人很善良……
一、主持人的品牌优势及其与栏目定位本身的相融性：
在中国文化转型、文艺舞台日益呈现多元态势的今天，节目制作中对主持人品牌优势的理解以及对主持人包装的创造性成为突破目前节目制作定式的一种潜在力量。
曹可凡是一位在上海家喻户晓的电视综艺节目主持人。他在电视屏幕上的形象应该说是一个知性的知识分子，他知识广博，风度不凡，具有丰富的知识底气，同时他的知名度也能使节目有一定的名人效应，他在文化界的网络关系又给节目选题提供了某种程度的资源优势。他已不是一个单纯的主持人而是一个具有市场营销价值的个人品牌。由曹可凡领衔这一文化名人访谈节目的主持人，因其确有较广博的文化底蕴，通过这档节目也能更突显他知性沉稳的中年男子形象。
由此可见，《可凡倾听》作为大众化的传媒与精英式的知识分子一拍即合下的产物，不局限于惯常采访的思维窠臼而是另辟途径，从人性化的角度切入，使嘉宾和主持人之间对话题产生共鸣。并以电视节目形式弘扬了浓重的人文色彩，展现了博大精深的东方智慧，这种智慧也自然是当代电视人用之不尽、取之不竭的人文源泉，要珍视这种人文精神的存在，以电视这个平台来很好地发扬光大。
《可凡倾听》作为一个新栏目自今年2月1日起开播至今，广受观众好评：广大观众普遍地对栏目的感觉总结起来大致为(以下摘自4月20日《新民晚报》文化版)：在如今这个现代都市，谈话的场所很多，谈话的节目也多，但多是与娱乐、商计有关，给人以浮躁之感，此时东视文艺频道推出的以传播精英文化为主旨的《可凡倾听》，相比其他节目就显得扎实耐看，能牢牢地抓住观众的眼球。作为一档高质量的谈话节目，《可凡倾听》具备了三大要素：一是“可谓”，即有话可谈，谈得出内容；二是“品位”，即值得一谈，谈得格调高雅；三是“意味”，即谈得有意思，有情趣，经得起琢磨。这三大要素，《可凡倾听》都能够努力去实现，这是难能可贵的。该节目中被访谈者如程十发、吴冠中、启功、黄宗江、周小燕、丁聪、白先勇等，每一位都可关乎历史，“可谓”的实在太多太多，要考验的倒是主持人如何挖掘史料，有没有把旧闻变新闻的功力。《我是幸运的——梦想与遗憾》中，音乐家周小燕和画家潘玉良在巴黎的交往；《半个世纪的游园惊梦——白先勇的戏剧人生》中，白先勇发现三毛的文学才华并发表了她的第一篇文章；这些艺坛逸事还真是鲜为人知。《丹青绘真情——程十发赠画》凸现的是程十发与朋友间的“深情厚谊”，《为画痴狂——狂人吴冠中》强调的是吴冠中献身艺术的执著精神。这些老人并非每一位平时都那么健谈，未必都能谈得“意味”十足，而就在此刻，主持人和这些老人往往都忘记了边上的摄像机，进入了谈话的最高境界——投入、投机、投缘，还真不太像是做节目，哪怕是有激烈的观点碰撞，也充溢着一种感人的温情，让人回味无穷。《桑榆晚景，为霞满天》一集中的老国宝级人物启功和主持人的“窃窃私语”的谈话状态、很少接受媒体采访的吴冠中在谈话时眉飞色舞的神态，都给观众留下了非常深刻的印象。看得出，访问者和被访者都是用心灵和良知在进行交流。
任何一档新开设的栏目都不免仍有瑕疵，《可凡倾听》仍有许多地方让观众感到不足。在上海文广新闻传媒集团和东视文艺频道领导的指导下，在栏目主持人和编导的齐心协力下，相信本着一颗全力打造好节目、全力为观众营造高雅电视文化的心，想必随着经验的积累，《可凡倾听》的一些缺点会有所改进，成为上海一道雅致的文化风景。
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