10月1、2日，一部名为“非凡之作”安德鲁·劳艾德·韦伯音乐剧盛典将在上海大剧院举行。这是西方主流音乐剧首次登陆中国。而担纲主演的，除了“英国音乐剧第一夫人”忆莲·佩姬外，还有一张让人们备感亲切的“熟面孔”———费翔。

　　1990年，费翔在国内的演艺事业正处如日中天之时，毅然选择离开，只身赴美闯荡百老汇。十多年后的今天，费翔给乐迷带来的，会是怎样的歌声？

　　挡不住的诱惑

　　在费翔的眼中，音乐剧有着长远而特别的魅力。他说：流行歌曲的寿命一般都不会很长，但许多音乐剧却能够成为经典。这也是他当初情愿抛开声名，到美国从头开始的原因。

　　费翔到美国后，先接受了一年的歌舞训练。1991年考入剧团，成为著名歌舞剧《西贡小姐》的班底演员，在剧中饰演一个美国大兵。出演《烫钥匙》、《尼哥与诺拉》等音乐剧后，他被选中成为韦伯专题作品的主唱之一，演唱《歌剧院的幽灵》、《巨星耶稣》、《落日大道》的主题曲，他的表演受到《纽约时报》的特别好评。

　　费翔认为，自己过去是感情型的歌手，而音乐剧不但要求演员在舞台上会唱，还要能跳能演，这满足了他喜欢不断挑战自我的要求。十年来，他在纽约的舞台上不断出演百老汇音乐剧以及话剧、实验剧，还在全美国40多个城市作巡回演出，当然，演唱的都是百老汇的音乐剧曲目。

　　1997年他在纽约录制了《百老汇精选》专辑，让国内观众对百老汇音乐有了更进一步的了解。

　　对于慧眼识才的“音乐剧之王”韦伯，费翔流露出感激推崇之情。他认为：韦伯以独特的创作理念，将古典、通俗、摇滚及歌剧等多种音乐元素有机地融为一体，赋予了音乐剧新的生命，也打破了雅俗的界限。

　　费翔介绍：近几年来，百老汇的整体票房虽然一直在升，但像韦伯那样的原创剧目却少了许多。以前，很多电影都改编自音乐剧，像《音乐之声》、《窈窕淑女》。而现在，却是音乐剧改编成电影，如《狮子王》、《泰坦尼克号》。费翔毫不忌违地说：这种一味模仿电影的趋势是不对的。如《泰坦尼克号》，巨额花费做出的沉船效果，不仅不如电影，还让人感到可笑。

　　“现在，百老汇真正需要的，是韦伯这样的原创艺术家。”只有他们从零开始的不断创新，才能够使观众在幕布打开时就眼前一亮，才可以保持音乐剧新鲜的“养分”供给。

　　据费翔透露：韦伯新世纪的计划是排演一部中文版的《歌剧院的幽灵》，这个计划已讨论了4年，预计制作费将高达8千万美元。

　　这次音乐之旅能够得以成功，费翔功不可没。五年前，他在澳大利亚碰到韦伯创立的国际性娱乐公司真正好公司的总经理，谈起音乐剧，费翔就极力鼓动他：“为什么不去看看中国的市场呢？”经过5年的努力，这一设想终于成为事实。

　　面对对音乐剧缺乏了解的中国乐迷，费翔的任务就不仅仅是展示自己的表演和歌唱才华了。可以说，自始至终，他都在台前幕后两头奔忙，参与节目的整体策划，参与曲目的挑选工作。更让制作人感动的是，为了能让观众更好地了解演唱曲目以及相关背景知识，他还一手包办了整场演出中所有串联衔接词的写作并亲自担任音乐会的解说。

　　“能把我过去10年在美国的投入、经历同中国观众对我的认识乃至中国人的身份结合在一起，这还是第一次。”费翔对自己能在中国首演韦伯作品感到十分自豪。

　　文／李曾怡