周京生，白石门人，金石书画家，汲古斋特邀画师。号“大荒人”。何谓大荒人？曰：幼年度衣食之荒，少年历学业之荒，青年垦塞北之荒，中年拓人灵之荒，修身养性求返朴归真之洪荒，故称大荒人也。

　　编者：在周老师简朴清雅的“陋室”中，目移处书画生彩，唇齿间清茶留香。听他娓娓道来，如客仙翁茅庐，令人意清神远。

　　第一节黑土·丹青

　　·一九七0年五月中旬的一天上午，三江平原飘着牛毛细雨，我和战友们在61团二连路口的小桥边跳下了解放牌大卡车。当我脚上一双崭新的青布鞋被深厚而冰冷的泥浆彻底淹没的那一瞬间，我便和北大荒的黑土地结下了不解之缘。

　　·一九五二年金秋的一个黄昏，法源寺的暮鼓伴随着婴儿第一声响亮的歌唱，我出生在北京城南烂缦胡同一座叫水月庵的古寺。父亲为我起了一个极为一般的名字--周京生，长大了才懂得：京字的含义并非寻常。

　　·父亲正直敦厚，母亲勤劳善良。我的父亲不仅满腹经纶，而且琴棋书画样样精通。我五岁师承家学，书字习画。小时个儿矮，站在板凳上才够得着八仙桌儿，写累了，就跑到院儿里看月亮。

　　·童年生活在天津南开西市大街，地处墙子河拐弯处，所以连学校都因此命名为湾兜。日出日落，斗转星移，岁月见证了儿时清贫快乐的学习生活。天资聪慧，品学兼优，我首批带上了红领巾，并被推选为少先队大队长，曾任大队宣传委员，学校合唱团指挥，美术组组长，广播站站长，话剧团演员，在学雷锋及各项文艺宣传活动中，综合素质和自身能力得到充分的锻炼与加强。那时的我，单纯可爱，无意辉煌。

　　·高小六年级那年，十年浩劫，狂风骤起，它改变了中国和中国人的命运，我也被打为"刘少奇的少先大队长"。幼小心灵，百思不得其解：怎么把我和刘少奇扯在了一块儿？我给毛泽东写过信，倒是确有其事。造反派揪斗了我敬爱的老师。他们叫我划清界线，并诱供，我说，她是一个大好人。因此背上"小保儿"的罪名。随之，被卷入停课、闹革命的旋涡。

　　·在'红海洋'和'样板戏'的热潮中，一支毛笔、一把京胡，进一步提高了我的美术、音乐水平。为日后艺术成长做了重要铺垫。"

　　·"迎着晨风，迎着阳光，跨山过水到边疆……"我即将成为《军垦战歌》电影里的有志青年。在屯垦戍边的红旗下，我偷偷地撕下了户口本到学校第一个报了名。当时哥哥在部队，妹妹还小，爸爸身居"牛棚"，妈妈担惊受怕，我毅然地服从了命运的召唤。

　　·妈妈默默地为我打点行装，爸爸精心指导我在登记表专长栏里写上'能写善画'，我当时不解地望着爸爸：'这样写会不会显得不太谦虚？'不惑之年方顿悟出：那时慈父对我人生的最佳设计。我在有意无意间本能地接受了他的暗示。

　　·春雨绵绵的天津东站，我怀着难以言表的复杂心情，久久凝望着静立站台的父亲和小妹，直至视线模糊。一阵撕人肝肠的刺耳的汽笛声，把我送上了艰苦漫长的塞北征程。"

　　·在北大荒教美术上素描课时，没有石膏像，看过电影《第八个是铜像》后我联想起小时候和哥哥在水泥地上做泥狮子的情形。于是，我摸索着用泥雕塑了一尊易卜拉欣的头像，因此还得了个绰号——小神童。

国画《荷花金鱼》

　　·虎年正月初五，我和一位黑兄共同拜访了齐白石四子齐良迟先生。神游白石画屋，探奥齐门艺术，可谓三生有幸的快心之事。他老人家看过我的作品后称我为诗书画印家，大匠门中人，并欣然题书“秦汉古韵，龙人今风”以示厚望。

　　·春光明媚的天津美术学院，刚拿到手的录取通知书，被阳光辉映得金光灿烂……我金榜题名时，36岁。当身居艺术殿堂面对模特挥毫作画时，总会自然回忆起数十年前的我忍着蚊虫的叮咬描绘北大荒盛夏那醉人的葱郁、迎着严寒的侵袭写画黑土地银冬那圣洁的天地……

　　·誉返北大荒，心潮如浪鼓。天蓝地绿人更亲，再拥梦热土。黑野刻深情，寒窗铭厚意。千禧开元望桃李，弟子皆梁柱。这是我辛巳年夏，阔别三十年，重返北大荒时，在学生们为我接风洗尘的宴席上即兴而作的一首词“卜算子《咏怀》”。

　　·在第二故乡的卡拉OK厅，我欣赏了当年得意门生美妙动情的歌声之后，应邀演唱了30年前曾为北大荒创作的歌曲《雪花送我上学校》、《夜耕之歌》，将听众带入了对往事的回忆。热烈的掌声、激动的泪水……临别时，他们恳切地向我提出创办三江文艺沙龙的要求。

　　·我在高等艺术院校冬暖夏凉的教室里讲学的时候，总会情不自禁地想起北大荒初建校舍的简陋情景：一间漏草房，一个破食堂，进门大酱缸，顿顿都是汤。条件是惊人的艰苦，师生却出奇的努力。

　　·每当我游览祖国的名山大川，欣赏江南的小桥流水人家，总会自然联想到遥远的白山黑水，气象万千的北国风光。北大荒的浩远使人豁达，黑土地的寂静教人思索……她饱含着兵团战士们的汗水、泪水、青春和生命。

　　·不惑之年，梦得斋名：浩雪。谐音“好学”。悟出塞北因缘故号：大荒人。君问：因何谓大荒人？吾云：幼年度衣食之荒，少年历学业之荒，青年垦塞北之荒，中年拓人灵之荒，修身养性求返朴归真之洪荒，故称大荒人也。

　　·墙上挂着的那个几乎退成了白色的军挎包，令吾回忆在北大荒搞新闻工作那段时光，那时下连队采访，白天同劳动，晚上写文章，无论多远的路全靠步行，扛着铺盖卷儿一走就是几十里……如今，这个军挎包已成为上海滩各大新闻媒体来我工作室采访时的共同焦点。

　　·北大荒、黑土地总是带给我艺术创作的无限灵感，无论是拿起画笔，还是按下快门儿。

多体书法《陋室铭》

　　第二节艺展江南

　　·丁丑年孟夏一个晴朗的中午，我肩挎装有《文心雕龙》和毛笔、刻刀的旧军包，登上了十六铺码头，开始了艺游江南的如歌岁月，此行此举，偶然中蕴含着必然。

　　·经姜先生引见，我结识了吴昌硕曾孙吴越，彼此一见如故。吴越手捧我为他治的私玺，惊喜称道：周兄的章，很象我老祖儿的印。

　　·我借吴昌硕纪念馆这风水宝地，深入研究了吴门四绝，并从中理解了一代宗师平凡而伟大的艺术人生。

　　·四十五岁生日是几位知音为我庆祝的。当我想起昌硕老人和我一样也是龙年八月初一的生日时，我恭敬地弯下腰，第一杯美酒飘然入地。

　　·庚辰金秋，汲古斋梅开二度，我撰书了一幅藏名楹联：汲英咀华融四海名士，古玩真品飧五湖藏家。十八个大金字，体现了艺术品位，表现了经营理念。

　　·川沙、南汇、松江、海盐、苏州、昆山都曾留下过我的足迹。那里有我的弟子，我的挚友，我的艺术灵感的源泉。

　　·应朋友之邀，去浙江南北湖采风。同行的郑美良先生提起了数年前他撰写的：“谈仙岭上谈先人仙人千古先人千古”上联至今无人应对之事。桑榆时分，我想出了下联：“望月峰下望岳影月影万年岳影万年”他笑了，朝我投来赞许的目光。

周京生与他的学生

　　·茶余饭后，做些家教，我有许多大学生、小学生、还有洋学生。

　　·制作的鸡毫长锋罗汉笔，柔中寓刚，练就了我一手真功夫。

　　·《诗情画意》曾在绿叶荧屏专题介绍了我的诗书画印艺术。

　　·我主张恰当的场合，适度的表现，老飘《用实力说话》的文章正中我下怀。

　　·多体书法《陋室铭》是我品茶读帖灵感迸发。用现代艺术理念营造平川出奇峰、珍珠落玉盘、清灵博雅的视觉效果。让二十一世纪的地球村民饱览中国文字艺术的古今风采。

　　·《玉雪古梅正风华》是我一篇文艺评论的标题。将玉雪草堂颜梅华巧妙地寓意其中，可谓匠心独运，实不多闻。

　　·《乌苏里船歌》从小就唱，辛巳仲夏我去乌苏里江采风，按下照相机快门那时才真正感觉到她的美。

　　·豫园三牌楼一带曾是任伯年大师的故居地，我的工作室设在这里自然接到很多灵气。

　　·“艺驰江海，情满天涯”是一位贵人给我的赠言，道出了我宁忍寂寞，不甘沉沦的个性。与其说是有情的赞美，不如说是无限的希望。

　　·“顶礼大荒天，立雪人有主。艺游神州已三十年，历尽炎凉苦。无我且无为，平志非常路，授业丹青享善名，更把圆明顾。”这是我五十岁时在上海作的词：卜算子——《咏怀》。

　　周京生作品获京津沪当代名家一致推崇，并被欧美日友人及港澳台同胞广泛收藏。然而学无涯，艺不止。“师圣贤觅灵感，汇东西领异新”，此乃周先生毕生之追求，传播中国文化，弘扬东方艺术更为大荒人之神圣使命。

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