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越剧《甄嬛》入围上海国际艺术节 商业戏曲难行

A-A+2014年8月23日09:37劳动报网评论

  由上海越剧院创排的《甄嬛》下本已经入围本届上海国际艺术节,将在今年10月亮相。昨天,该剧编剧,上海越剧院院长李莉和著名导演汪灏等业内人士和沪上媒体一起探讨了该剧如何才能常演常新。导演汪灏昨天提出了一个“商业越剧”的概念,并希望《甄嬛》能够成为这一类型的领头羊,而李莉则对这一概念表示赞同,但同时也披露了一些现实的困境。

  《甄嬛》下本渴望驻场

  今年的上海国际艺术节上,《甄嬛》(上下本)将以完整版本献演。《甄嬛》上本以展现青年演员整体阵容为重点,主要人物有八位,而下本中人物将更加集中,主要人物只有甄嬛、皇帝(玄凌)、清河王(玄清)与华贵妃四人。剧情围绕甄与清河王的私情泄露、甄嬛与皇帝的爱恨纠葛、甄嬛与华贵妃恩怨了结等线索展开,人物之间互相交织缠绕,角色形象更为复杂。据悉,在艺术节时段内的场次,出票情况非常喜人,目前留有的戏票已经不多。

  作为该剧的编剧,上海越剧院院长李莉也透露了艺术节之外的“野心”,她表示,《甄嬛》全本在结束艺术节的演出后,《甄嬛》下本还想尝试驻场形式的演出。对于这种尝试,李莉表示,以往老艺术家们一演就是二十来场,每场都会根据观众的反应来做调整,戏也越磨越细。但在如今的戏曲环境里,我们的演员演出少,零零碎碎,不管演什么戏都是“生”的状态。

  李莉希望《甄嬛》能够打破这种格局,在剧场里一演就是二三十场,让演员有信心,让戏更成熟,但关键是观众还得对这部戏的质量买账。

  李莉感叹“商业”难行

  李莉提出的驻场形式,知名导演汪灏颇为认同。他随后提出了要打造“商业越剧”的概念。在其看来,现在的越剧,和七十多年前袁雪芬老师遇到的情况一样,也处在关键时刻。“《甄嬛》能不能高扛商业戏曲大旗?”汪灏非常希望上越能够打出这样的牌。

  汪灏认为,很长一段时间里,国内对于戏曲的商业化操作是弱化的,甚至越来越疏远商业化这一概念。汪灏认为,在表面来看,《甄嬛》让新生代演员演出上本,让钱惠丽这些明星中生代来演下本是违反规律的,是要被人诟病的。“为什么呢?因为大家都认为戏是要传承的,必须由中生代传给下一代的。”汪灏表示,其实《甄嬛》这样的运作是非常商业化的,是完全按照市场规律来的。

  听完汪灏的发言,李莉也是颇有感触。但她也直言,商业戏曲难行,也不敢多提,有些底气不足。李莉称,很多人会拿日本的宝冢剧团举例,称他们的商业运作异常成功。但对上越来说,人才和专属舞台的缺失让他们不敢高呼“商业”。

  李莉表示,戏曲的生源问题已经是老生常谈,就算找到了好苗子怕也留不住。而对他们来说,更为要命的是没有自己的专属舞台。李莉有些无奈地说:“在袁雪芬的那个年代,她们十姐妹举办义演就是想要自己的剧场,但袁老努力了一辈子,这样的梦想也没有实现……”

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